피아노 소나타 15번 (베토벤)
"오늘의AI위키"의 AI를 통해 더욱 풍부하고 폭넓은 지식 경험을 누리세요.
1. 개요
피아노 소나타 15번 (베토벤)은 1801년에 작곡된 베토벤의 피아노 소나타로, 작품 번호 27의 두 소나타와 같은 시기에 쓰였다. 1802년에 "피아노 포르테를 위한 그랜드 소나타"라는 제목으로 출판되었으며, 1838년 함부르크의 출판사 크란츠에 의해 "전원"이라는 별칭이 붙여졌다. 이 소나타는 4악장으로 구성되어 있으며, 라장조의 소나타 형식을 따른다. 각 악장은 알레그로, 안단테, 스케르초, 론도로 이루어져 있으며, 한국에서는 자연 친화적인 분위기로 널리 사랑받고 있다.
더 읽어볼만한 페이지
- 다단조 작품 - 교향곡 5번 (베토벤)
루트비히 판 베토벤이 1804년부터 1808년에 걸쳐 작곡한 교향곡 5번은 '운명'이라는 별칭으로 불리며, 첫 악장의 "따다다단" 모티브가 강렬한 인상을 주고 오케스트라 레퍼토리의 핵심으로 자리 잡아 후대 작곡가들에게 큰 영향을 미쳤다. - 다단조 작품 - 교향곡 2번 (차이콥스키)
표트르 일리치 차이콥스키가 1872년에 작곡한 교향곡 2번은 우크라이나 민요를 사용하여 '작은 러시아'라는 별칭으로도 불리며, 1873년 초연 후 1879년 개정을 거쳐 오늘날에는 개정판이 널리 연주되고 있고, 미하일 글린카의 영향과 러시아 5인조의 음악적 특징을 반영한 4악장 구성의 교향곡이다. - 루트비히 판 베토벤의 피아노 소나타 - 피아노 소나타 14번 (베토벤)
루트비히 판 베토벤이 1800년에서 1801년 사이에 작곡하고 헝가리 귀족 줄리에타 귀차르디에게 헌정된 피아노 소나타 14번은 "월광 소나타"라는 별칭으로 알려져 있으며, 3악장 구성과 독특한 악장 배열, 격정적인 감정 표현으로 낭만주의 음악의 선구적인 작품으로 평가받는다. - 루트비히 판 베토벤의 피아노 소나타 - 세 개의 피아노 소나타, WoO 47 (베토벤)
루트비히 판 베토벤이 13세 무렵에 작곡한 세 개의 피아노 소나타, WoO 47은 C.P.E. 바흐, 스카를라티, 모차르트의 영향을 받아 1번 내림마장조, 2번 바단조, 3번 라장조로 구성되었으며, 어린 베토벤의 재능과 음악적 특징을 보여주는 작품으로 평가된다. - 헌정곡 - 교향곡 3번 (베토벤)
베토벤 교향곡 3번 《영웅》은 1804년에 완성되었으며, 나폴레옹에게 헌정하려다 철회 후 로프코비츠 백작에게 헌정되었고, 1805년 초연 이후 고전주의를 넘어 낭만주의 시대를 연 혁신적인 작품으로 평가받으며, '영웅'이라는 부제는 이상적인 영웅을 상징한다. - 헌정곡 - 쿠프랭의 무덤
모리스 라벨의 《쿠프랭의 무덤》은 제1차 세계 대전 중 전사한 친구들을 기리기 위해 바로크 시대 춤곡 형식을 바탕으로 작곡된 6악장 피아노 모음곡으로, 전쟁의 참상과 상실감을 표현하며 인상주의 음악과 20세기 음악 발전에 영향을 미쳤다.
| 피아노 소나타 15번 (베토벤) | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
| 곡명 | 피아노 소나타 15번 라장조 "전원" |
| 원어 제목 | Piano Sonata No. 15 in D major, Op. 28 "Pastoral" |
| 작곡가 | 루트비히 판 베토벤 |
| 작품 번호 | Op. 28 |
| 별칭 | 전원 |
| 헌정 | 요제프 폰 존넨펠츠 남작 |
| 작곡 연도 | 1801년 |
| 출판 연도 | 1802년 8월 (빈: 예술과 산업 상점) |
| 악곡 구성 | |
| 악장 수 | 4개 |
| 조성 | 라장조 |
| 악기 편성 | 피아노 |
| 악장별 정보 | |
| 제1악장 | 알레그로 |
| 제2악장 | 안단테 |
| 제3악장 | 스케르초. 알레그로 비바체 |
| 제4악장 | 론도. 알레그로, 마 논 트로포 |
| 음원 | |
2. 작곡 및 출판 배경
본의 베토벤 하우스에 보관되어 있는 자필 악보의 기록에 따르면, 이 소나타는 1801년에 작곡되었으며, 13번과 14번 ("월광")과 같은 시기에 쓰였다. 그러나 이 작품의 구상이 언제부터 시작되었는지는 알려져 있지 않다.
"전원"이라는 별칭은 1838년 함부르크의 출판사 크란츠가 이 소나타를 출판할 때 붙인 것이다.[10] 당시 전원 취향 음악의 유행을 겨냥한 상업적 의도가 있었을 것으로 추정되지만, 이 별칭은 곡의 성격을 잘 반영하여 현재까지 널리 사용된다.[10] 전원적이라는 제목이 시골과 자연의 감각(6번 교향곡의 전원적인 의미)을 나타내는 것인지, 아니면 차분함, 단순함, 가벼움의 의미를 나타내는 것인지에 대해 논쟁이 있어 왔다.
이 소나타는 라장조이며, 전형적인 소나타 형식의 4악장 형식을 따른다. 각 악장은 다음과 같다.
베토벤은 "작품 번호 27"에서 혁신적인 구성을 통해 자신의 작풍을 내세운 반면, 이 작품에서는 전통적인 형식을 사용하여 회고적인 분위기를 보이고 있다.[9] 이처럼 서로 다른 취향의 작품이 같은 시기에 만들어졌다는 것은 베토벤의 작곡 양식을 파악하는 데 있어 흥미로운 점이다.[10] 한편, 음향 면에서는 계속해서 대담한 시도가 이루어졌다.[10]
악보의 초판은 1802년 8월에 빈의 예술과 산업 상점 출판사를 통해 "피아노 포르테를 위한 그랜드 소나타"("Grande sonate pour le piano-forte")라는 제목으로 간행되었다.[3] 요제프 폰 존넨펠스 남작에게 헌정되었으나, 헌정 경위는 자세히 알려져 있지 않다.[8]
3. "전원"이라는 별칭
4. 악장 구성
# 알레그로 (
# 안단테 라단조,
# 스케르초: 알레그로 비바체,
# 론도: 알레그로 마 논 트로포,
총 연주 시간은 약 20-25분 정도이다.[4]
4. 1. 제1악장: 알레그로 (Allegro)
3/4 박자, 라장조. 소나타 형식이다.[10][11]
끊임없이 울려 퍼지는 라 음이 팀파니를 연상시키는 가운데, 간소하고 온화한 주제가 불려진다.
경과구에서는 두 개의 주제가 다뤄진다. 먼저 가장조의 선율이 나타나 변주되면서 조용해지면, 이어지는 소재가 스타카토의 반주를 동반하며 약음으로 연주된다. 그 후, 나뭇잎이 흔들리는 것을 연상시키는 반주 음형이 양손으로 연주되는 가운데, 제2 주제가 가장조로 불려진다.[5]
제2 주제가 확보되어 클라이맥스를 형성하면, 코데타에는 새로운 악상이 주어진다. 이 악상이 기세를 줄이면서 제시부를 맺고 반복된다.
전개부에서는 먼저 제1 주제가 연주되고, 저음부에 생긴 8분 음표의 흐름이 제1 주제와 대위법적으로 결합되어 간다. 처음에는 제1주제의 마지막 4마디가 반복되지만, 이어서 2마디 단위가 되고, 마지막은 1마디로 줄어들어 반행계와 뒤섞이면서 수렴을 향해 나아간다.[5] 갑자기 코데타의 새로운 악상이 모습을 드러내지만, 페르마타가 붙은 쉼표가 이를 가로막는다. 같은 교환이 3번 반복되면 제 1주제에 연결되어 재현부가 된다. 라장조의 제1 주제에 이어 제2 주제도 라장조로 재현되면, 코다에서는 연속하는 라 음 위에 제1 주제를 듣고, 마지막은 그대로 온화함을 유지하며 피아니시모로 악장을 닫는다.
4. 2. 제2악장: 안단테 (Andante)
Andantede는 2/4 박자, 라단조의 세도막 형식이다.[11] 작곡가의 제자였던 카를 체르니는 이 악장을 "소박한 이야기 - 지난 날의 발라드"라고 표현했다. 스타카토의 차분한 반주 위에 우아한 선율이 연주된다.
중간에 삽입되는 에피소드는 제1악장과 마찬가지로 지속 저음을 가지고 있으며, 이후에 다시 주요 선율이 나타나 1부를 형성하고 있다. 중간부는 라장조로 바뀌어 1부와는 대조적으로 산새의 노랫소리를 연상시키는 쾌활한 주제가 나타난다. 중간부 후반도 같은 주제에 기초하며, 2부 형식을 취하고 있다.
재현된 주요 선율은 곧 변주된다. 코다에서는 주요 선율에 이어 중간부의 주제를 되돌아보지만, 여기에서는 이미 쾌활함은 사라져, 위압적인 강주에 이르러 점차 힘을 잃고 최약음으로 종지한다.[11] 체르니에 따르면 베토벤은 이 악장을 특히 마음에 들어하여, 질리지 않고 연주했다고 한다.[11]
4. 3. 제3악장: 스케르초. 알레그로 비바체 - 트리오 (Scherzo. Allegro vivace - Trio)
Allegro vivace영어 3/4 박자, 라장조 - 나단조, 스케르초, 세도막 형식이다.[10]
단순 명쾌하게 만들어져 있으며, 올림바 음 옥타브가 하강하는 서두는 보례 6과 관계가 있다.
''보례 6''
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff { \key d \major \time 3/4
\tempo \markup {
\column {
\line { SCHERZO. }
\line { Allegro vivace. }
}
}
<<
{
\override MultiMeasureRest #'staff-position = #2
fis'2.~\p fis2. R2*3/2 R a,8( fis) d4-. b'4\rest b8( g) e4-. b'\rest g8( e) cis4-. b'\rest d,4-. d-. b'\rest
}
\\
{ fis'2.( fis,2.) }
>>
}
\new Staff { \key d \major \time 3/4 \clef bass
<<
{
\override MultiMeasureRest #'staff-position = #2
R2*3/2 R fis,2.~_\p fis2. \stemDown
\stemDown
}
\\
{ s2. s2. fis2.( fis,2.) }
>>
}
>>
}
중간 에피소드에서는 옥타브의 움직임이 저음부에 놓이고, 보례 6이 재현되어 모두의 음형이 3화음으로 힘차게 울린다. 중간부(트리오)에서는 보례 7에 나타나는 농민적인 무곡 선율이 화성의 채색을 바꾸면서 반복된다.
''보례 7''
\relative c' {
\new PianoStaff <<
\new Staff { \key d \major \time 3/4 \tempo "Trio."
fis'2. \acciaccatura e8 d4. cis8-. b4-. b-. b-. ais-. b2.
}
\new Dynamics {
s2.\p
}
\new Staff { \key d \major \time 3/4 \clef bass
fis,,8 fis' gis, gis' ais, ais' b, b' cis, cis' d, d' e, e' cis, cis' fis, fis' d, d' cis, cis' b, b'
}
>>
}
그 후 스케르초 다 카포가 되어 1부를 반복하여 악장을 마친다.
스케르초는 각각 옥타브 간격으로 떨어진 네 개의 긴 음표와 빠른 8분 음표 멜로디의 대비가 가장 중요한 특징이다. 트리오는 나단조로, 간단한 4마디 멜로디를 8번 반복하며, 끊임없이 옥타브-화음으로 분산된 베이스 선율이 반복될수록 화성적, 리듬적, 그리고 역동적인 강도를 더한다. 트리오는 쾌활한 스케르초에서 벗어나 분위기를 전환하며, 어조에서 뚜렷한 대비를 이루고 주된 유머에 진지함을 더한다.
4. 4. 제4악장: 론도. 알레그로 마 논 트로포 (Rondo. Allegro ma non troppo)
6/8 박자, 라장조, 론도 형식.
백파이프를 연상시키는 지속 저음이 계속 나타난다.[10][11] 전원적인 느낌의 론도 주제가 제시된다.
아르페지오의 경과구를 거쳐 두 번째 주제가 제시된다. 이 주제는 카논풍으로 진행되며, 론도 주제의 반주 음형에서 파생된 것이다.
두 번째 주제가 변주되어 크게 부풀어 오른 후, 16분음표 패시지를 거쳐 론도 주제가 재현된다. 이어서 론도 주제에 의한 전개가 시작되고, 새로운 주제가 다성적인 기법으로 도입된다.
새로운 주제가 점차 고조되어 정점에 이르면, 다시 16분음표 패시지가 나타나고, 스케일이 4옥타브를 뛰어 내려온다. 론도 주제가 다시 나타나 전원적인 분위기를 되찾으면, 두 번째 주제도 라장조로 이어진다. 론도 주제를 바탕으로 한 종결부가 약하게 시작되지만, 마지막에는 피우 알레그로(Più allegro)로 템포가 빨라지며, 론도 주제의 반주 리듬 위에 급속한 음형이 나타나며 힘차게 곡이 끝난다.
베토벤은 이 피아노 소나타뿐만 아니라, 이때까지 출판된 모든 작품 중에서 처음으로 ''ma non troppo''를 사용하기로 결정했다.
참조
[1]
서적
Piano Sonatas, Vol 2: Nos. 9-15
https://books.google[...]
Alfred Music Publishing
[2]
뉴스
Beethoven - Piano Sonata No. 15 in D major: 'Pastorale': description -- Classic Cat
http://www.classicca[...]
2017-07-14
[3]
문서
自筆譜はデジタルアーカイヴ化されており、[[国際楽譜ライブラリープロジェクト]]にて閲覧可能である。外部リンク節参照。
[4]
웹사이트
2015-11-08
[5]
웹사이트
Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 28
http://www.theguardi[...]
The Gaurdian
2015-11-07
[6]
웹사이트
Piano Sonatas Opp 2/3, 13 & 28
http://www.hyperion-[...]
Hyperion Records
2015-11-10
[7]
웹사이트
Beethoven, Piano Sonata No.15
http://petrucci.mus.[...]
Breitkopf & Härtel
2015-11-10
[8]
문서
자필 악보는 디지털 아카이브화 되고 있으며, 국제 악보 라이브러리 프로젝트에서도 열람이 가능하다. 외부 링크 참조.
[9]
웹사이트
2015-11-08
[10]
웹인용
Andras Schiff lecture recital: Beethoven's Piano Sonata Op 28
http://www.theguardi[...]
The Gaurdian
2015-11-07
[11]
웹인용
Piano Sonatas Opp 2/3, 13 & 28
http://www.hyperion-[...]
Hyperion Records
2015-11-10
본 사이트는 AI가 위키백과와 뉴스 기사,정부 간행물,학술 논문등을 바탕으로 정보를 가공하여 제공하는 백과사전형 서비스입니다.
모든 문서는 AI에 의해 자동 생성되며, CC BY-SA 4.0 라이선스에 따라 이용할 수 있습니다.
하지만, 위키백과나 뉴스 기사 자체에 오류, 부정확한 정보, 또는 가짜 뉴스가 포함될 수 있으며, AI는 이러한 내용을 완벽하게 걸러내지 못할 수 있습니다.
따라서 제공되는 정보에 일부 오류나 편향이 있을 수 있으므로, 중요한 정보는 반드시 다른 출처를 통해 교차 검증하시기 바랍니다.
문의하기 : help@durumis.com